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[42] 休·肯纳首先注意到了这一点：《都柏林的乔伊斯》， 114—15。出于这种“预期”——即预期的修辞手法（意思是“事先行动”）——某种符号或词语形式就能预设将来发生的事情。
[43] 在《一个青年艺术家的画像》的手稿中，有这样一行字：“O the geen wothe botheth”。（《詹姆斯·乔伊斯档案》，米歇尔·格罗登（Michael Groden）主编， 63卷，（纽约：Garland， 1977 – 1980， 9：5）。小说的铭文——Et ignotas animum dimittit in artes——出自奥维德的《变形记》，意思是“他用他出众的才思开拓出新的艺术领域”；在原作中，这句话的下一句是“并改变自然规律”。
[44] 手稿上是“口袋”，不是“外衣”。《詹姆斯·乔伊斯档案》格罗登（主编），9：13。
[45] 朱莉娅·克里斯塔娃（Julia Kristeva）将这种语言的节奏感称为模拟符号弦乐（semiotic chora），它在象征性语言中的持续存在，会打断并削弱语义的所指（denotation）和连贯（coherent）（《诗歌语言的革命》，玛格丽特·沃勒（Margaret Waller）翻译，（纽约：哥伦比亚大学出版社，1984）， 25—30， 58）。